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Jun 08, 2023

Não mais o autoproclamado Golias da cena Afrobeats, o último lançamento de Davido revela uma estrela minguante em um firmamento lotado.

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A cena Afrobeats da África Ocidental não é mais a mesma de quando o megastar nigeriano Davido surgiu há mais de uma década. Quando ele apareceu pela primeira vez, ele estava no topo de seu jogo e dominou a cena Afrobeats tão completamente que Wizkid era o único rival verdadeiramente competitivo. Ao contrário de seu rival consideravelmente mais maduro, Davido eriçava-se com energia, intensidade e ambição inigualáveis. Agora repleto de inúmeras estrelas talentosas, em vez de ser definido por uma estrutura piramidal encabeçada por alguns nomes notáveis, o jogo Afrobeats é atualmente conduzido por uma matriz horizontal assustadora de pesos pesados. É muito mais difícil progredir e muito menos permanecer no jogo por um período de tempo significativo.

Timeless, o principal lançamento de Davido desde A Better Time de 2020, apresenta 17 faixas começando com uma levemente reflexiva Over Dem, uma faixa quase inutilmente proclamando seu domínio sobre o jogo musical com alusões contínuas ao bíblico Davi e Golias. Em suma, as lutas de vida e morte que marcam a luta pela sobrevivência.

A sensação é bastante sem brilho e pelos elevados padrões de Davido, faltando o fogo característico. In the Garden, um número focado no amor com Morravey, não se sai muito melhor em termos de chamas vocais ou inspiração. Godfather é inconfundivelmente uma faixa descartável. A letra é quase insuportavelmente manca e os enfeites amapianos definitivamente pouco convincentes. Em Indisponível, ele fica com a estrela amapiana sul-africana Musa Keys, que faz muito para tirar o lugar da mediocridade. Bop com Dexta Daps também é embaraçosamente fraco. De fato, quanto menos falar melhor. E pain me é sobre um coração partido que provavelmente deveria permanecer partido por causa das palavras cafonas, sentimentos e batidas surradas da música.

A Better Time é pesado, tentando fazer muito mais do que o necessário para provar algum ponto artístico indescritível.

Away é direcionado a seus detratores e odiadores percebidos e seu desejo de superar a negatividade que vem em sua direção. Novamente, há pouco para se elogiar aqui. A princípio, parece que Precision carece de originalidade, poder e apelo sonoro. No entanto, no refrão, Davido é amplamente apoiado por uma série de vozes de apoio que dão à faixa uma flutuabilidade inesperada.

Kante apresenta a super talentosa cantora nigeriana Afrobeats, Fave, cuja inclusão traz o fogo e o alívio necessários. Na Money recebe ajuda de The Cavemen - os frequentes colaboradores de Afrobeats de David - e Angelique Kidjo, diva multi-gênero ganhadora de vários prêmios Grammy da República do Benin. Nesta articulação flexionada por calypso, Davido emerge momentaneamente de sua letargia incomum, sem dúvida inspirado por seus companheiros mais aventureiros.

(U)juju, apresentando Skepta, cai de volta na estagnação. Mais uma vez, esse corte é destinado a um interesse amoroso que, sem dúvida, não ficaria convencido com essa oferta nada inspiradora. No Competition se beneficia dos presentes do incomparável Asake, que literalmente dá vida e fogo ao que teria sido outro fracasso focado no amor.

Picasso, que apresenta Logos Olori, não foi criado com nenhum objetivo artístico ambicioso em mente, além de suas vibrações discretas de reggae. Em outras palavras, seu título é simplesmente enganoso. Em For the road, Davido continua suas explorações dos ritmos e sensibilidades caribenhas. Claramente, sua colaboração anterior com o artista jamaicano de reggae/dance hall Popcaan está sendo aproveitada.

No Competition se beneficia dos presentes do incomparável Asake, que literalmente dá vida e fogo ao que teria sido outro fracasso focado no amor.

LCNC encontra Davido procurando em vão pelas estrelas distantes que uma vez o protegeram com ciúmes. Mas eles não parecem precisar mais dele. Que pena. Aqui, ele canta "Legends can never die/shooting up for the stars/dem no fit play my part." É verdade, mas não quando ele parece estar deliberadamente destruindo um legado construído meticulosamente.